已经到了“乱花渐入迷人眼”的季节，阳光灿烂得不得了，让你不断睁大眼睛。从高楼往外眺望，大树颜色更加碧绿。樱花、玉兰花盛开，左顾右盼。公路上穿梭的汽车，速度好快。一辆接一辆。行人不多，脚步匆匆。河水漾着亮光，抖动着光滑的缎面。春天化了浓妆，正从不断变幻的多彩幕布后面，姗姗而出。
印象中，春天的妆容有N多种。上个月的某个清晨，在苏州金鸡湖边走动，见沿湖的弯道和石拱桥光亮滑爽，鼓鼓的胶原蛋白。柳叶纤细娇柔，组成细小的绿瀑，微风吹过，从上往下，自由流淌。桃花淡淡地抹着粉白的胭脂，太阳挂在交错的树枝上，宛如一个淡黄色的鸟巢。湖边的“大裤衩楼”帅气地站立，顶住了蓝天，仿佛少女挺直的鼻梁。碧波荡漾的金鸡湖，深绿如翡翠，与远天连接，长桥自然切入湖中，帆船一样飘逸，引导着风的方向。
这种少女妆，多年前我在杭州西湖见过。西湖的春天胭脂抹得更多。因为湖边的桃花太粉了，玉兰花太白了，山茶花太红了，胭脂就厚起来，厚得堆到雷峰塔上。幸好西湖眉清目秀，和钱塘江一起用水汽不断稀释，在断桥上轻扬柳丝，才甩掉一些脂粉。
在南京玄武湖，我见过春天厚重的戏剧妆。这片温婉的湖水，东晋初年曾是封建王朝操练水师之处，六朝时，又变成帝王围猎、游乐之地。春来时，湖边桃花娇羞，分明是春姑娘朱红的唇;湖水深蓝，倒影高楼、树木、路灯，那是她的大眼睛;远处，明城墙上的青藤如两道浓黑的眉毛。环洲、翠洲、樱洲、梁州、菱洲五个小岛上，一串红、樱花、油菜花、玉兰花都在自己脸上抹上厚厚的油彩，红的红，黄的黄，白的白。好像南京城用几千年历史一笔一笔画上去的，绚烂，鲜亮。
城市的春天，淡妆浓抹，大抵都差不多。乡村春天则一派天然，尤其在四十年前。那时候工厂少，污染小。每年农历二月，石缝里、小路上便悄悄冒出嫩嫩的小草，小溪旁立着的桃树吐出一朵朵红云，羞答答的，梨花雪一样照亮村庄，为蜜蜂引路。燕子在草屋上飞，农人在亮汪汪的水田里躬身插秧……真美呀!文人们情不自禁赞颂。贺知章感叹：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”杜甫低吟：“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”苏东坡摇头晃脑：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”白居易吟唱：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”王安石情不自禁落笔：“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”
古代的画家在春天同样闲不住，他们挥毫出春天的俏模样。展子虔在《游春图》上把青山叠出翠色，催桃杏吐出芬芳;唐朝张萱在《虢国夫人游春图》中，使众多人物在春天里休闲慵懒，困顿于春花似雪，沉静于云淡风轻;北宋郭熙用一幅《早春图》，把乡村的春天用水冲洗了，干净如白云;马远在《山径春行图》中，让一个儒雅的文士，带着携琴的小童，在山村漫步，悠游在柳树下，听黄莺婉转唱歌，野花自由自在地吐出幽香。元代画家高克恭则捧出《春山欲雨图》，画中远山的云雾若隐若现，是江南乡村的睡眼迷蒙;唐寅在《春山伴侣图》中，用笔墨的韵致，绘出春天万物的萌动，细微，丰富。郎世宁的《二月踏春》，石涛的《桃花》，恽寿平的《春云出岫》，山里藏着鸟叫，水上漂着花瓣，通通都有乡村春天的眉眼。
最近十年的乡村春天，多多少少都化了一点妆。村民们用小别墅隆高了乡村的鼻梁，打通了水泥路，描长了柳叶眉。但河水浑浊淤堵，金黄的油菜花只能在破厂房的一角撒野。一些圈起来未造楼房的荒地，垃圾堆成了山，忧心啊。这种妆还不如不化，要化就化生态妆，让水清鱼欢悦，山绿鸟雀飞。
