《闺情》魏晋.曹植。“揽衣出中闺，逍遥步两楹。闲房何寂寥，绿草被阶庭。空穴自生风，百鸟翩南征。春思安可忘，忧戚与君并。佳人在远道，妾声单且茕。欢会难再逢，兰芝不重荣。人皆弃旧爱，君岂若平生。寄松为女萝，依水如浮萍。赍身奉衿带，朝夕不顾倾。傥终顾眄恩，永福我中情。”
据笔者查阅相关资料，此诗是曹植的后期作品。魏文帝黄初六年，公元225年，曹丕到雍丘与曹植见面后，两人的关系有所好转。此诗应是作于这次见面后。鉴于曹植长期被弃置的处境，前人多以为此诗有寄托之意，是借夫妻的相弃写君臣的关系。
全诗可分为两个层次，在诗中作者采用了自己这类题材常用的手法。即先以第三人称交代人物，渲染气氛。而后改用第一人称代其设言。这样写即使手法富于变化，又可以从不同角度使人物形象得以深化。
“揽衣出中闺”至“百鸟翩南征”这六句诗，为本首诗的第一层。在以“中闺”点明人物身份，以“逍遥”写其徘徊户前百无聊的情态之后，展开了对闺中女子的所处环境的描写。
“闲房何寂寥”至“百鸟翩南征。”作者从室内写到室外，从所见写到所感，渲染出一种凄清落寞的氛围。这样有力地衬托出人物孤寂凄凉的况味。这里所描写的景物不论是“寂寞”的“闲房”，还是被满“绿草”的“阶庭”，抑或是穿穴入户的凉风，以及翩翩“南征”的“百鸟”，都是作者根据女主人公的感情色彩所选择的典型景物，其用意是突出女主人公所处环境的悲凉。
“春思安可忘”至结尾，为本诗的第二个层次，作者重点转入对人物内心世界的刻画。作者让女主人公自抒胸臆，显得十分亲切。一开始女主人公便先表白对“君”的情意。“春思安可忘，忧戚与我并。”曹植对于“春思”的内涵未作任何说明，只以“安可忘”强调其难以忘怀，这样表述往昔情意之浓，今日相思之深，便尽在不言之中了。可谓语简意丰，含蓄蕴藉。正因为“春思”难忘，故而愿与君长相厮守，忧戚与共。
然而事与愿违，所以接下来主人公便诉说自己目前的处境:“佳人在远道，妾身单且茕。”尽管如此，如果仅仅是孤寂，等待她的是苦尽甘来，远别重逢，或许还可以使主人公眼前的处境比较容易忍受，但无情的现实却令她清楚地意识到:“欢会难再蓬，兰芝不重荣。”一个“难”字，已表明夫妻“欢会”已一去不复返。之所以如此悲观以至于绝望，原来是因为女主人公已经失去了对方的欢心，遭到了遗弃。“人皆弃旧爱，君岂若平生”二句便揭示了这一层意思，口吻却极为委婉，仿佛喜新厌旧不是由于对方的负心，而是一种人之常情。然而这貌似开脱之语，显示出女主人公心存疑惧却依然抱有幻想，作者这样描写，更能激起读者对女主人公不幸遭遇的同情。
为了挽回被弃的命运，女主人公唯一能做的就是动之以情。“寄松为女萝，依水为浮萍。”作者用两个比喻，表明她要和丈夫如女萝寄松，浮萍依水，用以说明自己的处境。将依附于人的女子喻为“女萝”、“浮萍”既形象又贴切，同时又有很深的蕴意，将自己的爱永远奉献给远方的爱人。在此基础上，申明己志:“束身奉衿带，朝夕不堕倾”。表白自己当为君坚守情操，守身如玉。
结尾处女主人公禁不住向对方发出哀告:“傥终顾眄恩，永福我中情。”希望丈夫始终如一的恩爱，永远不要辜负自己的深情，感情真挚，声泪俱下，一片痴情溢于言表。
综上所述，此诗在写景方面，由情及景，情寓于景。特别是“绿草被阶庭，空穴自生风”两句很自然。在形象塑造方面，作者抓住人物心理活动的细节加以刻画，将弃妇的遭遇和心理写得细致入微，真切动人，进一步加深了主题思想，深刻表现了离乱之世给人们带来的深重灾难。
