在崆峒散文创作的广阔天地中，安琴以乡村教师的独特视角和质朴笔触，为我们打开了一扇观察中国乡村社会与人情世态的窗口。她的散文以纪实性的风格和真挚的情感，构筑了一个充满温度的文字世界。和安琴见过几次面，都是在文化馆组织的会上，见面后礼貌性的问候几句，关于文学和写作方面没有交谈过。好在我们加了微信，安琴把她每次写的文章都私信发给我。多年编辑养成的习惯，喜欢读本土作者的作品。安琴的散文，以写实为主，多为写身边熟悉的人。
在“漫步云端”的电子墨香里，安琴的散文如陇东高原的野枣树，将虬结的根系深扎进黄土褶皱，在虚拟空间生长出带有体温的亲情叙事。这位乡村女教师以手术刀般的精准与显微镜般的细腻，在数字媒介与传统伦理的裂隙间，编织出一张纵横交错的血脉之网。
一、苦难叙事中的快乐。安琴笔下“童年的生活虽然艰苦，但也有很多快乐”，到后来“生活忙碌容易让人疲倦，所以快乐就显得难能可贵。其实快乐也很简单，我们可以从一件小事开始：家人团聚其乐融融你会快乐;工作努力得到肯定你会快乐;吃到美味的食物你会快乐;收到期待已久的礼物你会快乐;被喜欢的人表白你也会快乐……人生啊，快乐太重要了。有时候买杯咖啡、买束花，或者买点看似没用的小东西，这些都是维护我们心理快乐的必要开支。”在安琴的笔下，家是她温馨的港湾，在《家的味道》里，“我深刻地感受到，家的味道，是母亲精心烹制的美食，是一家人围坐时的温馨时刻，是无论走多远都割舍不下的牵挂。它让我们在人生的旅途中，无论遭遇多少风雨，都能找到回家的方向，找到心灵的慰藉”。就连风沙也充满乐趣，在《风沙旧忆里，绿韵新章时》里她写道：“小伙伴们在风沙里奔跑嬉戏，即使满脸满身都是土，也笑得肆无忌惮。在昏黄的世界里，我们玩着简单的游戏，沙尘仿佛是大自然给予的独特玩具，为我们的童年增添了许多乐趣”。在《儿童节，永远做个小孩子，天真可爱不知愁》中，她写到：“既然童年留不住，那就让我们努力葆有一份童真，像孩子一样，用纯粹来抵御沧桑，用真诚来接人待物，用热情和好奇来探索世界，这何尝不是一种更高的人生境界呢”?
二、亲情书写的多维度呈现。安琴对亲人的描写突破了传统亲情散文的单一抒情模式，呈现出复杂而立体的情感网络和人性观察。
代际关系的辩证思考：在《父亲》中，安琴不仅表达了对父亲坚韧品质的敬仰，也坦诚地记录了两人因教育观念差异而产生的冲突：“提起父亲我感到莫名的憋屈。因为在我的记忆里，是母亲一个人用柔弱的肩膀撑起了我们这个家。至于父亲，我只记得他冷酷的样子。”作为村干部的 父亲“每天都在村里忙自己的工作，根本无暇照顾我们”。“直到我考上师范的那天，父亲的举动才让我对他有了新的认识。那天父亲拿着我的录取通知书，坐在老家院子里的那棵核桃树下，激动得留下了眼泪。还有一次，学校作文竞赛，我写了一篇《父亲》，拿回家给父亲读，读着读着他哭出了声，泪流满面地说：“你误解我了，女儿，我不是你想的那样!”我心里咯噔一下，积了很久的坚冰开始融化。上师范的几年里，每次回家，父亲总是热情询问我在学校的生活，我不耐烦地说，他津津有味地听。我要去学校的时候，父亲总是为我提前准备好生活费，买好水果，送我到车上。分配工作后，也是父亲，为我买好一切生活用品，送到单位。工作好多年，父亲从未要求我为他做过什么，有时候给他买点东西，总是一个劲的埋怨我乱花钱。”这种不回避矛盾的真实记录，使亲情描写摆脱了肤浅的美化，获得了更为深刻的真实力量。
女性亲属的群体肖像：安琴特别关注乡村女性群体，塑造了一系列鲜活的女性形象。从勤劳朴实的母亲、坚韧乐观的祖母，到面临现代冲击的年轻一代女性亲属，她笔下的女性形象构成了中国乡村女性生存状态的微缩景观。《小芳》一文生动记录这位农村姑娘对生活选择和命运轨迹，反映了社会变迁对乡村女性生活的深刻影响。聪明美丽的同学小芳，不顾家人反对，执意追求所谓的爱情，不想嫁了个“陈世美”，生活陷入困境，令人惋惜。
情感表达的节制美学：安琴的亲情书写避免了滥情和煽情，体现出节制的表达美学。在《岁月缝花，念与君长》中，“表哥的人生，从与我童年相伴的无忧无虑，到辍学后的艰难打拼，再到如今的事业有成，一路充满了坎坷与挑战。虽然我们早已走上不同的人生道路，生活的交集越来越少，但那些一起度过的童年时光，永远是我心中最珍贵的回忆。表哥就像一首激昂的弦歌，在岁月的长河中奏响着属于自己的奋进旋律，激励着我在人生的道路上勇敢前行。”这种传统亲缘关系与数字生存的共生状态，解构了乡土文学中固有的城乡二元对立。我们看见的不仅是血脉在虚拟空间的重构，更是整个时代在个体记忆中的显影与定影。
三、扎根乡土的叙事根基。安琴的散文最显著的特点是深厚的地域文化根基和真实的生活质感。作为一名长期扎根乡村的教育工作者，她对乡村生活的观察既内在于其中又带有一定的反思距离。
细节的真实性：安琴笔下的人物与场景充满了令人信服的细节描写。在《藏在礼物里的温柔》中，她写道：“同事结束苏州的培训归来，笑意盈盈地递来一份礼物。那是一盒苏州有名的香体膏，光看包装，就足以令人心动。精致的盒子洋溢着浓郁的中国风，苏州的亭台楼阁、小桥流水被巧妙地绘制其上，每一处线条、每一抹色彩，都勾勒出江南水乡的温婉韵味，让人拿在手里便舍不得放下。轻轻开启，馥郁的栀子花香裹挟着江南的温润气息瞬间弥漫开来，刹那间，我仿若置身于苏州园林的栀子花丛中，沉醉不已。膏体呈柔和的乳白色，宛如春日里最纯净的晨露，细腻丝滑。当涂抹在手腕的那一刻，芬芳四溢，周身都被这淡雅的香气环绕，仿佛整个人都被注入了江南的灵秀之气。这份香体膏，是苏州的风情，更是同事情谊的见证，它让忙碌的工作日常多了一份温情与美好。”这种对物品细致入微的观察和描写，使读者能够通过具体物件感知人物的生活状态与性格特征。
方言的恰当运用：安琴善于在叙述中自然融入当地方言词汇，如用“咋”代替“怎么”等，这种语言选择不仅增强了文本的地方色彩，也使人物对话更加真实生动。在《又遇童家》中，“我们又来到了童家砂锅店，准备用美食犒劳我那疲惫的身体”。这样的方言，在文章里适当地使用，并不会造成读者的阅读障碍，甚而能让作品增加朴实且真实的色彩。
日常生活的诗意挖掘：安琴擅长从看似平凡的乡村日常生活中提炼出动人的文学瞬间。农村的赶集、播种、收割、炊事;学校里的同事交往、学生活动这些寻常的事在她的笔下都获得了特殊的意义和美感。这种将日常生活审美化的能力，体现了作者敏锐的观察力和丰富的情感世界。在《梦回故乡》中，她写到“转眼，我参加工作已经二十年了，在城里定居生活许多年。这期间，因为工作繁忙，回老家的次数也越来越少，可是我骨子里却喜欢故乡，固执地一遍遍地回味故乡。人到中年，越发地想念故乡。偶尔回一次老家，发现它比以前变得更美更气派了。如今的永乐村，建成的仿明清风格二层小康楼就有218户，壮丽美观。配套实施道路硬化8条4公里长，太阳能路灯，排水渠，污水管网，花园，文化活动广场，实际就是小城镇了，村里绿荫环绕，花团锦簇，鸟语花香。为了提高老百姓的收入，村里还大力发展养殖业，建了很多牛棚。村民通过“养殖+屠宰+售卖”的模式拓展了收入渠道，家家户户过上了富裕的好日子，人人扬眉吐气，喜气洋洋，宛如陶渊明的世外桃源”。这种细腻入微的生活片段，如同一幅幅色彩斑斓的画卷，不仅展现了故乡的风土人情，更蕴含了作者对家乡、对过往岁月的深深怀念。
四、创作局限与发展空间。尽管安琴的散文创作已经取得了显著成就，但仍存在一些可以进一步提升的空间：
进一步拓展主题深度：目前的作品多集中于家庭亲情领域，对社会问题的介入和思考还可以更加深入。乡村教育、环境保护等与作者职业和生活密切相关的主题有待进一步开掘。
采用多样化叙事结构：多数散文采用线性叙事结构，可以尝试更多元化的结构方式，如碎片化叙事、多线索并行等，以增强文本的表现力和现代感。
加强批判性思维：在保持温情底色的同时，可以适当增加理性思考和批判性视角，使作品既有温度又有锐度，提升思想层面的价值。
我们期待安琴在今后的创作中继续保持这种纪实精神，同时开拓更广阔的题材领域和艺术表现空间，为平凉散文创作贡献更多优秀作品。
