人间四月，杨柳青青、草长莺飞、百花竞放。我们在春风里，迎来了“冬歌文苑”推出的第六部文集《心栖梦归处》。黄玉东主编将写序的重任交给了我。于是，我第一次奉命拿起笔为一部集大成的厚重文集作序，深感时间紧，责任大，恐负重托，不免惶惶。但作为“冬歌文苑”的名誉顾问、编审，且为本书的编委，有责任、有义务完成这一光荣任务。
“心栖梦归处，不负韶华年。”收入该散文集的作品的作者，他们身处祖国各地，心怀文学梦想，像一只只辛勤的蜜蜂，不停地笔耕在广袤的沃野阡陌上，正如诗魔白居易“春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开”所展示的景象，姹紫嫣红，花开正艳。
翻开《心栖梦归处》散文集，大多数作者几乎是天天隔屏相见或曾面见几次的良师益友。收录文集的作品，既有文学爱好者的清秀之作，也有文学前辈的巅峰之作，更有中生代作家的扛鼎之作，大都在“冬歌文苑”公众号一一拜读过。作品中，有的长于铺陈，意繁丽彩;有的侃侃而述，有如父兄相对谈心;有的如丹青妙手，写意山水、善作布白，他意邈远深邃;有的直率天然，直抒胸臆，表现出强烈的自我意识。大家都在努力追逐朴实的美、形式的美、语境的美、诗意的美、音乐节奏的美，而且将这些美尽可能地运用于自己的创作中。若将作品分类，“亲情”“思乡”类散文占了很大比重，也有不少篇幅的“游记”“抒情”类散文，还有其他类别散文，共同组成了适合众口的“广场圆舞曲”，注目——怦然心动，涉足——心旷神怡，深入——匠心独运。这些作品又如同开在神州大地上的一朵朵艳丽之花，争奇斗艳，清香馥郁。深情的如康乃馨，热烈的似杜鹃花，雅致的像马蹄莲，恩重的如玉兰，痴情的似玫瑰，清纯的像水芙蓉……
亲情，是有血缘关系的人之间存在的最美的、割舍不断的特殊情感。赵继平在《艾香满园》一文中写道：“母亲的棺木被一锹一锹黄土淹没，每一锹土的起起落落，都是阻隔阴阳世界的屏障。”“我流下了最后一滴眼泪，滴在混在黄土里青青的艾叶上。”对母亲、母爱的悠悠愁思，缠绕在心头，剪不断理还乱，是一种无可名状的心痛。毛新萍的《遥远的思念》中有一段回忆父亲的文字：“那时的我眼睛里的整个世界都那么好，只因那个年纪的我拥有着山一样伟岸的父亲。”“为我打开了一扇又一扇美丽闪光的窗户，在我年少的心灵播下了星星般闪亮的智慧种子。于是，在往后一年又一年艰辛的岁月里，那些种子悄然生根发芽，没有错过一朵花，没有遗漏一片叶。”“终于，我的遥远的思念缥缥缈缈地回到了水草丰美的故乡，回到了父亲长眠的土地，内心终于如愿以偿了。”每每读到这样的文字，美景浮眼前，感动在心里。张志荣的《中考场外的百态》，直面考场外陪伴莘莘学子的祖辈父辈们，将他们望子成龙、盼女成凤的迫切心情刻画得淋漓尽致，期望“星光不负赶路人，有志者，事竟成”。
袁福成对爱妻的思念，化作发自灵魂深处的呐喊——“躺在病床上的老伴已经骨瘦如柴，可怕的癌细胞，不断以几何级数的增幅在体内疯狂生长，贪婪地吞噬着维系生命的所有营养，医生、朋友、家人们都束手无策。老伴的鲜活生命，如同梧桐树上的绿叶，正在寒风的抽打下慢慢枯萎凋零;如同一座高楼大厦，正在腥风血雨的剥蚀中渐渐风化瓦解;如同一盏灯的燃油，正在灯光摇曳中徐徐耗尽。此时的万般无奈和难言的焦灼，也在无情地啃噬着我的每一寸肌肤。”如此动人心魄的排比句所表达的情感，能引起读者强烈的共鸣。
陈红姐的《冠军背后的力量》，聚焦孙侄女江伊婷荣获世界冠军的故事，夹叙夹议中凸显“冠军的背后，是强大的祖国和家人”。徐进成的《我的 “一字之师”》写得妙，妙在选取七岁上二年级的孙子给七十岁的爷爷当老师这一独特视角，妙在“好读书”的家风传承。清泉的《拾秋的母亲》、王素荣的《婆婆的三寸金莲》等，皆以细腻的笔触颂扬母亲的不易与伟大、母爱的无私与温暖，“母亲拾起的是厚重的岁月，更是勤俭的日子”。
对故土的眷恋是人类共同而永恒的情感。离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，永不会老去;乡愁是“我在这头，你在那头”的一种痛，时刻存放在内心最柔软的地方。黄玉东是这样描述故乡响水的：“苏北平原上，有一条川流不息的河流叫灌河。”“灌河之上，舟楫穿梭，浪花翻卷，鸥鸟飞翔;人们依水而居，临水浣纱，撒网捕鱼;沿河两岸，绿树成荫，芦苇苍苍，牛羊成群……一幅幅富有生命力的风景构成了独特而美丽的画卷。”开篇已是先声夺人，对家乡的赞美更是跃然纸上。
乡愁是一种随时出现在梦境和现实生活中的思绪，犹如满园的韭菜，长了割，割了又长。散文集中有不少篇幅借景借物借事言情，情深意切。李文龙徐徐地回味乡村的早晨，最后写道：“此时，一轮朝阳冉冉升起，万道霞光映照着冀中平原的乡村，这里的早晨美极了!”郭志松通过豆腐抒发对家乡的思念，细腻的文字述说的虽是豆腐情，但思念的还是那年那月的人和事，文尾落笔，“豆腐，一种源远流长的美食，寻常百姓的最爱”，意蕴绵长，乡愁深远。
胡建国以《牵一缕月光回家》为题，言退休后的归宿，情切切，意绵绵，“一壶心事煮温酒，牵缕月光回家乡，故乡的月儿最明亮……”张守权的《捕鼠记》，将与鼠王斗智斗勇的经过写得活灵活现，语言幽默风趣，作者“至今回味犹酣”，读者看得惊心动魄、意犹未尽。
游记，即在游山玩水和访古时，把所见、所闻、所思用文字记录下来，比如《徐霞客游记》。游记除记叙景物外，更与人文历史相结合，丰富山水景物的文化内涵。孟芹玲的《观荷札记》，不仅记述了北方的荷、南方的荷，也描绘了秋天的荷、夏天的荷，更将心理活动描写得温婉隽永——“我喜欢夏季荷的葱翠和茂盛，也喜欢秋季荷的低调和深藏不露的累累硕果;我喜欢在湖泊、河溪里自由自在生长着的荷，喜欢大面积不被围拦拘束了的荷，喜欢‘惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真’的荷。”汤逊夫在《乌镇的风景、风雨与风流》中，由“登上乌篷船”始，开启了对“乌镇之美，独特而精妙”的叙述，他拜东栅名人故居，揽西栅风光，问北栅南栅，枕“水”听雨，兴致盎然，文字所到之处，皆妙笔生花。
赵春辉的《瓜州有个“草圣”》，题目不凡，表述亦不凡，“只见他双目炯炯有神，目视前方，左手自然下摆，右手紧握一狼毫，衣襟被风卷起，一副笔墨书写天下、气势傲人的模样，让人自然联想到了草书的豪放，气韵内涵一览无遗”。石瑛的《景山公园观赏牡丹》，以游览顺序着笔，条理清晰，名句点睛，情景交融，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。蔡泗明的《赵西垸森林公园游记》，简明，科普，思考深入——“一个地方，是否拥有更加优越的生存和创业条件，是决定人才流向的关键。”
绵阳富乐山脚下建了个颇具文脉的科学家公园，黄伟民在《底蕴》中这样表述：“进入公园，首先映入眼帘的是一架指南车，车上的小金人手指正南方向。指南车四周分别是司南、指南鱼、悬浮指南针、指南龟。司南发明于战国时期，四周是表示方位的格线和文字;指南鱼、指南针、指南龟发明于北宋时期。指南车与方向指示仪中间的地面，是以古代航海罗盘为内容的地刻，以十天干和十二地支为内容，按顺时针方向交叉排列。”读者一看便明白，科学家公园有像有文有蕴，名副其实。
“登山则情满于山，观海则意溢于海。”本书也收录有以抒发主观情感为出发点，以空灵飘逸见长，托物咏志，有所寄托的抒情散文，代表作如《荷塘月色》《白杨礼赞》等。高兴兰的《阴沉木背后的故事》，将石头偶遇阴沉木后发生的故事刻画得险象环生——“石头完全沉浸在欢乐中，脚踏在大沟坎上，一不留神，脚一滑踩出一截黑木桩。‘这是什么玩意儿?莫非是埋在土里的棺材?’石头忽然心头一紧，有些害怕起来，但又忍不住好奇，便用镰刀刨开土，发现是埋在土里黑乎乎的树枝，原来是虚惊一场。”画面感现场感十足，很能吸引眼球。杨青的《归去的小鸟》中，爷爷与孙子的对话，意蕴深远，将爱护大自然、人与自然和谐相处的情感，体现得淋漓尽致。李兵在《鸟语声声》中写道：“随着小区环境不断美化，一地苍翠赢得百鸟青睐。”“环境保护大有可为”不再是一句口号，而是成为具象化的场景，展现在读者面前。
陈精从“秋雨”“秋荷”“秋菊”“秋龟”的所见所闻中，创作出《秋天四章》，抒发“宠辱不惊，看庭前花开花落，去留无意，望天上云卷云舒”这样一种自然豁达的人生感悟。李创乾写《叶子》，开宗明义——“没有叶子的生机勃勃，就没有花朵的婀娜多姿，是叶子给了花朵美丽”。升华主题——“人生本该像叶子一样，一生青翠，蓬勃，谦逊，诚恳”。洪和胜写《卖茶佬倌》，表现的是作者儿时对社会底层人生活的观察，真情流淌于字里行间。琅琅写知了，知了什么?“记住该记住的，忘记该忘记的，欢喜也罢，悲凉也罢，定下心来捋一捋、听一听，歇一歇、凉一凉，也好。”如此人生态度，甚好。
本书不乏紧跟时代时尚的篇目，如陈炜的《难忘“进淄赶烤”》，详略得当地介绍了火遍大江南北的淄博烧烤，“其实，我觉得小小的烧烤传递的是互助友爱的人间真情，人们品尝的是烧烤，感悟的却是人间的烟火气”。郑璐的《春山樱如雪》，题目已是诗情画意了，内容更是金句频现，“漫洒而下的落英，在我惊艳的目光中，以生命最后的力量奋然起舞”。
本散文集中还涉及怀古、忆贤、戍边等很有质感的作品，因篇幅所限，未及一一列举，就留给广大读者朋友品评。
文学天地，既是芳草地，更是艺术殿堂，在“我手写我心”的路上，有你，有我，也有他，唯愿作者朋友们以勤为径、以苦作舟，继续登高。
以梦为马，不负韶华。燕子来时，陌上花开。
2024年4月1日于青海西宁
