四月，老妇女为追星，让宝贝假日期间陪我到无锡观看了央华版话剧《日出》。
无锡大剧院，聚光灯为一位江南女子点亮。大幕未开启，舞台上一束光打在观众席走道上。饰演“我们”的演员用他丰富的舞蹈语言从剧场入口奔向舞台，拉开了大幕。“我们”，这也是我第一次领略剧本在人物设置上的瞻前表现手法，他是用我们现代人的视角通过经典，给今天的人带来思考，给观众耳目一新的感觉。
幕启，百乐门的音乐强烈撞击，双双对对翩翩起舞。中西文化的交融的音乐噢。
饰演陈白露的何赛飞着一袭荷叶绿旗袍从暗幕中款款走来。显得与这个虚拟的灯红酒绿格格不入。观众席寂静得让人窒息。何赛飞，今晚将带我们重温曹禺先生90年前的作品。曹禺“日出”是中国现代话剧的里程碑，原著不仅展现了社会的变迁，也折射出人性的复杂。
改编后央华版话剧《日出》，将音乐，舞蹈，戏曲等元素整合起来，用轻喜剧的手法，讲述一个沉重，严肃，带有悲凉的故事。让观众在观赏中体会到改编名著的良苦用心。体会到话剧作品的与时俱进。
方达生他是《日出》中的一束光，给人以希望与温暖。她与他曾经是一对恋人。陈白露在与方达生的对手戏中，显得可爱和沉稳。何赛飞那带有家乡语言余韵的“达生”“达生”婉转直扣观众心弦。她对方达生是真爱的。但是在金钱的面前，人是会改变的。
对于潘月亭这个酒色财气聚于一身的角色，陈白露是不敢得罪他的。舞台上，扮演潘月亭的赵文瑄表演是丰满的。一个小人物的出现，流浪儿小东西，让我们看到了陈白露没有忘记初心。她决定要救小东西出火海。她深知，自己是渺小的，对于恶势力，银行家潘月庭还可以利用。所以对于潘月庭的暧昧纠缠，陈白露巧妙地将这种关系定格在称谓他为“老爸爸”上。从形体语言和对手台词，堪称跨界的教科书表演。
小东西在方达生的照看下，在潘月庭的庇护下，暂时摆脱了暗场人物金八和金八的化身黑三的迫害，只是，最终还是没有逃脱他们的魔掌。何赛飞这种清爽不拖沓的演技把陈白露女人韵味十足而非风尘的另一个侧面展现得淋漓尽致。
赵文瑄，中国台湾演员。我第一次在李少红执导的电视连续剧《大明宫词》，他在剧中分别饰演张易之和薛绍。英俊潇洒，风流倜傥，让我深深地记住了他。然后在电影《辛亥革命》看他饰演的孙中山，沉稳，睿智，神形兼备。
这次他在《日出》里饰演潘月庭，一个在欲望洪流中沉浮带着诙谐的油腻大俗人。大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，在这里得到了唯美的诠释。潘月庭是一个多面的立体人。唯有对美丽风流的陈白露百般呵护。在黑三率众打手搜查陈白露房间，要找出小东西的时候，他挺身而出，巧妙地化解了危机。因为他刚愎自负，加上他好色，喜赌，一身轻狂。他的破产是意料之中的事情。当李石清告知他真相时，他金融大厦轰然倒塌……
徐俐，中央广播电视总台前新闻主持人，中文国际频道《中国新闻》首任主播。她独特的主持风格魅力给全国的观众留下永恒的记忆。我曾在综艺节目里欣赏过她演唱的梅派京剧“贵妃醉酒”，嗓音甜美，吐字清晰，流畅自然。徐俐退休后，为了圆梦，这次在剧中扮演顾八奶奶。一个严谨优雅的主持踩着高跟鞋，戴着夸张的假发，穿着艳丽的旗袍，摇曳生姿，举手投足，既有交际花妩媚，又有市井小人的俗套。完全颠覆了我们的想象。她对陈白露交流对婚姻的认知，其实正是当今很多年轻女孩子的认知。当下，我也与时俱进，不评论对与错。幸福就好。顾八奶奶对爱情的追逐，恰恰像个小女生，尤其她和相好的胡四讨论京剧身段有几句清唱，让这一个小章节成为亮点。
何赛飞，以她61岁年龄挑战20多岁交际花的角色。风情万种，魅力无限。她深厚的表演功底，和对角色的理解，既有越剧戏曲身段，又有话剧语言爆发力，让人大呼过瘾。陈白露死了，她死在太阳升起来的时候。这一节采取沉浸式表演。一束光从剧场入口打到台上，面对一沓子账单，她缓缓的拿起了一瓶安眠药。她曾对顾八奶奶说过，药吃了十片会死人的。如今她没有别的选择，凄美让人心碎。她缓缓的从台上走下来，边走边从瓶子里倒出药片，一片，两片……我违反剧场规定，掏出手机，卡卡卡，小心儿快速地跳动，近距离的看见了我非常崇拜的星走到我的身边。她数到五片，我看见她脸上挂着的泪水。所有的观众都扭头目送她的背影。
“我们”从台上奔下来，他拉着何赛飞走上舞台，观众席沸腾了，不少人高喊“何赛飞”。台上依然是百乐门音乐响起，双双对对共舞，何赛飞身披一件白色的薄纱在台上穿梭。观众席中有节奏的掌声久久，久久。
做为观众，对舞台，对演员也应该有敬畏之心。
曹禺先生1936年发表的《日出》，几代人的演绎，今天的日出是崭新的。
夜色阑珊，人潮涌动。鲁宝儿拉着我下了地铁。工作人员催促着，包不要过安检了，快点，最后一班车，快点!人们都匆匆忙忙，年轻人加快了脚步，我只得随着她一路小跑。160分钟演出，一路上脑海里都是何赛飞经过我身边的身影，还有赵文瑄、徐俐……仍在过电影。
今夜……
